Operatore "chips" Michael Slovis

• Operatore "chips" Michael Slovis

Proprio nel mese di dicembre ho chiesto consiglio sulla scelta di serie adatto per la visualizzazione e un record assoluto per il numero di consigli è stata la serie televisiva americana "Breaking Bad" (Breaking Bad). Questo fine settimana ho finito di guardare l'ultima serie della stagione finale, ed era incredibilmente cool!

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Il fatto è che, oltre al grande gioco di attori, sceneggiatura fresca, e di altri fattori che ci permettono di dire che il film è venuto a piacermi, mi sono letteralmente cotta per soluzioni operatore che sono stati utilizzati in "tutti i gravi". Il merito di questo importante operatore serie - Michael Slovis. Purtroppo, facciamo il lavoro del cameraman non è particolarmente apprezzato di lui materiale a RuNet c'è poco, ma egli afferma, ovviamente, è meglio conosciuto e qualcosa che sono stato in grado di trovare. Da varie interviste, articoli di riviste e altre fonti, ho tirato fuori tutto ciò che riguarda i "chips" che sono stati utilizzati nelle riprese della serie, e al meglio delle proprie capacità letterarie e utilizzando gugloperevodchika, si è trasferito il caso alla lingua russa.

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Michael Slovis (Michael Slovis) ha iniziato a scattare foto come un adolescente, e un giorno diventare un vincitore nel concorso fotografico piccola città "Teen New Jersey State Arts Festival". La vittoria gli ha dato l'opportunità di ulteriore formazione fotoremeslu noto programma del Rochester Institute of Technology. Slovis poi studiato cinema alla New York University e ha iniziato un illuminatore di apprendistato sul set del film, così come una varietà di spot pubblicitari e televisivi.

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Dal 1995, Slovis (già come operatore principale) toglie come indipendente film e progetti televisivi e cinematografiche. Dopo il ritorno dall'Europa dopo l'infortunio, avvenuto nel 2001, Michael ha deciso di trovare un lavoro più vicino a casa e la famiglia. E lui era fortunato ad avere una serie di riprese per la Paramount / NBC. Due anni e mezzo della serie, Michael è stato l'operatore di "CSI: Scena del crimine". Per questo lavoro, nel 2006 ha ricevuto il "Emmy" per la sua straordinaria cinematografia, e appena un anno dopo è stato nominato di nuovo. Con 2008Clovis ha iniziato a lavorare con il canale televisivo e l'AMC, la seconda stagione, diventando il principale operatore della serie "Breaking Bad", per il quale ha ottenuto altre due candidature, "Emmy". Tra l'altro, in alcuni episodi, Michael ha agito e come regista. Nel 2010 Slovis ha ricevuto un invito a partecipare alla American Society of Cinematographers, da cui non poteva rifiutare. Slovis vive nel New Jersey con la moglie Maria. Hanno tre figli adulti, il più giovane dei quali sono ora al college.

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- Nella scorsa stagione vengono utilizzati sono di diverso dalle precedenti stagioni della serie tecniche di visualizzazione cinematografica?

- Vince (Vince Gilligan - scrittore, regista e produttore dello spettacolo -. Ndr) e sono sempre inclini a sparare nel buio. E in termini di tavolozza piena spariamo davvero buio. Questo non vuol dire che lo spettatore non può vedere nulla. Questo significa che abbiamo un sacco di nero nella foto. Questo dà contrasto telaio. Uno dei vantaggi di riprese lo spettacolo per cinque o sei anni - che tutti conosciamo chi sono questi personaggi sono. Quindi, non ho per coprire i loro volti per tutto il tempo. Se un uomo calvo alto circa sei piedi arriva alla stanza, si sa, è Walter Uyat. Sappiamo tutti chi sono queste persone, così mi dà molta più libertà di quella che avevo all'inizio delle riprese.

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- Nel corso degli anni, "Breaking Bad" è stato riconosciuto per la sua "brand" carrier-chips. . Questo ampio piani generali nel deserto, fotocamera insolita angoli POV (Point of view colpo non trovato un analogo russo di questo termine cinematografico Semplificando, questo è il momento nel film in cui si vede che cosa sta accadendo attraverso gli occhi del protagonista di molti, questa tecnica è familiare per il porno film di genere gonzo - .. Ca. .), e altre tecniche. Si dispone di un elenco di ciò che avete bisogno di questo per rendere omaggio negli episodi finali?

- E 'un buon argomento e ho potuto parlarne per ore. Il fatto è che non sempre trovare metodi appropriati, quali le riprese. Penso che funzionano meglio quando sono usati con parsimonia. Se sono costantemente appaiono, è sorta di si può aspettare loro di iniziare e l'effetto dell'impatto sarà molto meno. Ma se POV appare nel fotogramma alla volta quando meno te lo aspetti - è davvero la pena.

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- Perché in televisione nessuno fa film come il livello di "Breaking Bad"? - Non è che nessun altro modo non può, invece, è che stiamo facendo molto bene. E lo stiamo facendo così bene a causa della buona scenario. Come direttore della fotografia è - quello che mi interessa. Voglio che la gente a vedere il film e ha detto che era molto bella, ma non voglio che la gente a guardare e dire, "Stop, qui una bella immagine domina senso!" Quello che mi piace lavorare in questo show - è la sua azione. La trama è così forte, così completamente progettato e realizzato su una solida base del dramma che resiste immagini anche molto forti. Ed è per questo che sto facendo male. A volte, ho lavorato nello show, in cui è stato necessario sparare a una sceneggiatura molto debole. Ed è molto noioso.

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- Dopo cinque stagioni di "Breaking Bad" Potete chiamare la fase di maggior successo e di prospettiva?

- Mi stai chiedendo di scegliere un figlio preferito. Non posso fare questo! Molte persone hanno provato, ma ... In realtà, uno dei miei momenti preferiti - questo è uno dei più semplici e non usa niente di speciale con il punto di vista fotografico. E 'stato un episodio che abbiamo girato primo piano Bryan (Bryan Cranston - attore, che porta l'uomo -. Circa), quando ha permesso l'attrice protagonista Krysten Ritter (Freaky ragazza Pinkmana -. Circa) Per morire nel momento in cui si prende questo complesso decisione. Ho solo pensato al tempo: "Questo è - un film. Questo è tutto ciò che il film dovrebbe essere ".

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- Cosa vorresti dire è lo scorcio marchio "Breaking Bad"?

- Molto ampi piani generali, le persone spesso indicati come il nostro chip proprietario. Diretto e dire: "Facciamo un ampio angolo di tipo" In tutto serio, "perché la televisione è una tecnica rara. Vince piace molto a girare largo piani generali, ea volte mi piace anche queste prospettive - mette l'eroe del film in un particolare luogo o una scena che ti dice qualcosa circa il carattere del proprio ambiente. Pertanto, guardo i grandi progetti come dispositivo di story-telling. Un'altra tecnica, che è caratteristico per questa serie, quando qualcosa di grande è posta in primo piano, allo stesso tempo, qualcos'altro è importante mettere nel dimenticatoio. Chiamiamo un ampio angolo tale e chiuso. Ad esempio, si potrebbe vedere in primo piano di un pacco di soldi, ed i nostri eroi stanno facendo qualcosa in background. Essere in grado di mettere a fuoco o molto meno l'oggetto in primo piano.

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- Ci sono momenti in cui durante il processo di ripresa così immerso nel gioco o attori che si dimentica di prestare attenzione al lato tecnico di ciò che sta accadendo?

- Il mio lavoro non è solo per impostare gli angoli di illuminazione e telecamere, ma assicurarsi che sia angoli di illuminazione e telecamere riflettono lo stadio il modo più efficace. Se mi sono commosso da quello che vedo, so che abbiamo fatto bene. Ho assistenti che gestiscono le telecamere e le luci. Tutte quelle persone che guardano i dettagli tecnici, ma mi riguarda solo la narrazione. E 'quello che mi interessa nel mio lavoro: una narrazione efficace e impressionante.

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Chiunque guardato "Breaking Bad", certamente prestato attenzione al lusso paesaggi desertici nella riserva indiana. Essi appaiono in episodi abbastanza spesso, a volte sotto forma taymlapsov. Forse anche in un film che non ho visto così tanti taymlapsov fresco. Attrice Anna Gunn, che interpreta la moglie di Walter (. Skyler - ca.), è cresciuto in New Mexico e in un'intervista ha detto: "Ogni volta che vengo qui, penso sempre che la luce in New Mexico è diverso da altri luoghi, e Michael Slovis fa un grande lavoro, portandoli allo spettacolo ". Michael prende una certa pellicola Kodak, e utilizza anche una serie di filtri True-Pols da Schneider Optics, per aggiungere una prova speciale, o il colore del tè marrone.

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- I loro (filtri) aperto per se stessi, proprio all'inizio della sua carriera, grazie a questa qualità del loro neutra (ND), e filtri polarizzatori. Polarizzatori sono estremamente efficaci. Fanno un ottimo lavoro e vorrei aggiungere loro il più possibile per il mio guadagno personale. Questi filtri veramente mi aiutano a trasmettere la bellezza del cielo, e se siamo fortunati ad avere splendidi nuvole sopra New Mexico, il filtro li rimuove in tutto il suo splendore. Ci danno una grande blu profondo, che contrasta in modo efficace con i toni caldi del deserto marrone. E quando abbiamo girato una scena con filtri di corallo, tabacco o di paglia, vale a dire filtra True-Pols meglio approfondire il colore del cielo e attori isolati.

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Vince Gilligan sugli operatori della serie "Breaking Bad": John Toll (John Toll), che ha diretto la serie pilota era incredibile. Poi Villelobos Ray (Ray Villalobos) girato la prima stagione, e quando se ne andò, uno dei nostri registi nominato Michael Slovis a causa della sua abilità e velocità di lavoro. Molti dicono che si può rimuovere, oppure un bello spettacolo, o veloce, ma credo che Michael - l'eccezione che conferma la regola. Lui è un vero artista e allo stesso tempo il più velocemente come un fulmine.

Gli ho detto che non volevo a "tutti i gravi" luci soffuse di serie, che è stata adottata in televisione. Non voglio vedere tutti vedono in ogni angolo. Michael chiese: "Sei assolutamente sicuro?" Ho detto, "Pensa" Il Padrino "come un buon esempio -. La stessa tonalità come ci sono luce" E lui ha detto: "E 'meraviglioso."

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- Dopo il primo filmato di me materiali cosiddetti capi di Sony Television: "Che cosa hai succedendo lì? Improvvisamente, lo spettacolo è diventato così buio! "(Ride). Ero pronto a fare le valigie, pensando che sarei stato licenziato, e di ritornare a casa dalla moglie. Ma Vince era il suo: "Questo è quello che voglio. Continuiamo con lo stesso spirito ". Un po 'più tardi, il verdetto reso AMC: "E' bello". Infine, una chiamata di ritorno da Sony e hanno detto: "Va bene, ho approvato".

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Michel Maklaran, produttore esecutivo, regista: "Sono venuto a orchestrare nell'episodio" Quattro giorni "nella seconda stagione ed è stata una grande esperienza per me, abbiamo voluto dimostrare è stato girato come un western moderno Sono un grande fan di Sergio Leone e .. molto simile a un film girato con obiettivi grandangolari yarkovyrazhenny primo piano e prospettiva ampia in background. Questo episodio è stato girato nel deserto, e ho voluto usare una lente a 14 millimetri. e Michael piaceva l'idea. Abbiamo subito trovato un linguaggio comune con lui. "

Slovis: "Io uso un sacco di ampie lenti vicino-fuoco abbiamo 14, 24 e 32 millimetri quasi messa a fuoco dell'obiettivo possiamo rimuovere le gocce d'acqua dal rubinetto o di un bug o qualcosa d'altro in primo piano e vedere agli stessi attori sullo sfondo Abbiamo ... facile da mettere sotto i riflettori o in auto paraurti, o anche l'occhio di qualcuno in primo piano e lasciare che il movimento di secondo piano per essere fuori fuoco o, al contrario, lasciare che il primo piano di essere fuori fuoco, e la parte posteriore - di essere duro non stiamo facendo questo solo per. per essere insolito. Vince e tutti noi che hanno lavorato al seria rottami, sicuro che questa tecnica abbiamo bisogno di stare bene e raccontare con precisione la storia ".

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Slovis dice: "Mi piace sparare tutto quello che abbinerà la tavolozza di questa storia, ma AMC ha voluto mostrare sarebbe stato girato su pellicola, Vince ama film, e per me è assolutamente il modo giusto per." Breaking Bad "sensibilità texture. , gamma di contrasto, il modo in cui ha registrato luce (luci). Tutto questo aiuta un sacco di narrazione con questo tipo di volume. "

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Inoltre, abbiamo un po ' "friggere" (burn) una foto. Ho un ampio pacchetto di filtri che uso per ottenere determinati colori. Ma io non faccio ad ampio spettro log-c o trasferimenti s-log (non riusciva a tradurre ciò che i processi di trattamento -. Circa). Colorista solo un po 'illustrazione di spazzola bene, senza fare una seria correzione del colore per ogni scena. Filmati 95 per cento è pronto per la visualizzazione senza alcuna elaborazione.

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McLaren, uno dei direttori della serie: Nella prima stagione, come regista, ho voluto girare una scena in cui Walt e Pinkman preparati per la cottura di fronte al suo rimorchio (RV). Spara doveva essere al tramonto, ma abbiamo già perso la luce. Michael silenziosamente tirò fuori il filtro, lo mise sulla lente, e ottenere una bella immagine di un tramonto. Se tu fossi lì in quel momento, si sarebbe pensato che la luce non c'era più e la giornata di lavoro è finita. Ma con il suo filtro che abbiamo ottenuto questa magia.

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Slovis: Walter Casa Bianca - noi lo chiamiamo la "Casa Bianca" - era nel film fin dall'inizio, ma sto cercando di toglierlo l'interno in modo tale che lo spettatore potesse sentire che era sotto pressione. Cerco sempre di aggiungere pressione sui nostri eroi visivamente, e se la scena progredisce, si vedrà questo sempre di più.

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Principalmente per le riprese della casa, usiamo luce dura proveniente dall'esterno, con una piccola quantità di luce di riempimento. Quando abbiamo scatti ravvicinati, questo è un momento delicato (soprattutto per le donne), ma abbiamo abbastanza normalmente illuminare Walter solo su un lato, e lo spazio attorno alla luce fino a 4 piedi o meno basta mettere una luce molto brillante su qualcuno dal torace in giù e lasciare volto dell'attore è quasi nell'ombra.

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- Spesso messo la macchina fotografica in alcuni luoghi insoliti, che è stato a lungo una serie di chip. A volte il regista esce con l'idea, ma dopo aver letto la sceneggiatura, e spesso sui campi ed è scritto: "E ora uno dei nostri POV brevettato"

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McLaren: Nell'episodio 4.02, ho deciso di mettere la fotocamera su un aspirapolvere robot circolare "Roomba". Provate a immaginare - la mattina dopo una grande festa e si vede la Rumba in primo piano, mentre cerca di uscire dalla stanza, girando littering sedato ospiti. Questo POV (parere) dell'aspirapolvere, che può sembrare strano, ma perfettamente racconta la storia del partito e tutta la frenesia, che ha avuto luogo durante la notte qui. Vince anche sostenuto questa idea, e Mike è stato in grado di convincere i capi e tutto realizzato con la sua squadra.

Slovis: In generale, "Breaking Bad", prendo 35 millimetri, ma a volte ci stanno sperimentando con le fotocamere digitali. Abbiamo usato una reflex digitale Canon 5D e 7D. Per Rumba abbiamo attaccato Panasonic HVX 200A.

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Slovis: Molte di queste tecniche inusuali e scene che sono diventate simbolo, richiede talento e le competenze di ciascun membro del team. Su uno degli episodi che ho diretto, abbiamo messo 7D SLR a spalare, e vediamo nel telaio e manico di una pala Pinkmana posteriore che si adatta e comincia a scavare. Non v'è alcuna attrezzatura pronta che potrebbero essere affittati per questo telaio. E non c'è modo di dire pronto.

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Se si vuole vedere il fondo, qualcuno rompe Yorshik gabinetto intasato, ufficio di progettazione dovrebbe fare un backup di un alto 10 piedi e un pavimento fatto di plexiglass. Dopo di che è necessario assicurarsi che le decorazioni siano ben fissati al bel pavimento trasparente e la toilette non perda nessuna parte. Poi effetti separati acqua versa. Nel frattempo, devo fare in modo che non ci sia abbagliamento o riflessioni sul plexiglas. Vince Gilligan circa l'uso di flashback e storia il tempo di trasferimento che non aggiungiamo una tonalità seppia alle scene storiche o tono blu per il trasferimento in tempo, a causa delle diverse storie si basano più sulla geografia piuttosto che della storia. Ad esempio, un sacco di momenti nella terza stagione ha avuto luogo a sud del confine con il Messico, e Michael ha avuto l'idea di rafforzare alcuni fiori. Ha aggiunto un filtro speciale sulla fotocamera e quindi la scena del Messico si sono rivolti a oro o colore paglierino. Ed è stato uno dei linguaggi visivi della serie.

McLaren: scene di luce Michael inizialmente erano scuri e per molti versi è diventato ancora più scura durante la serie. Michael ama il buio. Ama sagome. In particolare, la storia stessa sta diventando sempre più intenso e duro, quindi ha senso, se il campo visivo è più risalto. Ha fatto lo spettacolo ancora più scura, come la storia stessa sta diventando sempre più cupa. E noi tutti appena detto, "farlo per lui."